‘例如在不同的调性上演奏车尔尼的练习曲的时候，会遇到各种各样黑键与与白键的相互转换的困难，这不仅能良好的发展每一根手指的韧性，学会让自己的手指在遇见新的组合时做出快速反应，另一方面你可以强化听力。’
费因伯格的残缺手记的手抄版。
如今再反复阅读这份笔记，他有了些新的感悟。
如果几个月前他的关注重点是‘让自己的手指在遇见新的组合时做出快速反应和强化听力上’，那么现在他的目光重新回到了‘不仅。’
“不仅能良好的发展每一根手指的韧性。”
刚才在练习音阶的过程中，李安试图让自己指下的声音变得柔软一点。
他的手指迅速得到了大脑指令。
怎么说。
出来的声音效果一般，或许是钢琴本身的问题，但他想如果换做安娜西塔压这位音色大师坐到这台钢琴前一定能轻松的演奏出他理想中的那种效果。
所以从这个角度为分析，问题的关键还在人。
不过在别的钢琴上尝试一下这个想法还是有利于他更全面看待这个问题的。
提笔在这句话下方记下一行小字，‘如何更好的体会在练习中去发展手指的韧性。’
任何一种手指触碰键盘的过程都不该被轻视。
李安认为这可以作为一个深入探究的点。
如果不依靠精准的力度控制去演奏如悲怆第二乐章或肖邦a小调圆舞曲这类抒情缓慢的作品，只用一种纯粹放松的自然去弹奏，出来的效果又会是怎样。
得心应手的手指应该是可硬可软可柔可刚，韧性在其中所起到的应是一种桥梁作用。
一种有理论基础和实践依据的合理猜测。
放下笔记扣上钢琴盖，李安拿起擦琴布擦了擦琴盖。
其实包括陈璇在内都对他经常擦琴这事产生了一定误解。
爱惜自己的乐器这难道不是最基本的要求吗？
他在家擦的勤更多的是因为八万这货掉毛掉的太厉害，只要它往钢琴上一趴，滚蛋的时候必定搞得琴盖琴板上到处都是毛。
李安相对而言，确实比较喜欢整洁。
咕咚一声传来。
李安回头望去，八万又跳到了
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