坐着，他却是不愿意，就想着这个姿势。
回答大师哥问题的时候想说当然得听话来着，可又一想这么回答是不是有点强迫的意思了，不合适，就又改了。
要不怎么说人小鬼大呢。
李学武笑着将手的画递给顾宁，道：“朋友送的，找个地方挂了，或者直接收起来也行”。
顾宁看了李学武一眼，他可很少往家里拿东西的。
说是朋友送的，可她知道李学武没有画家朋友。
拆开了绑带，在案台上打开了画轴，却是一副古色古香的山水画。
李学武瞥了一眼，道：“应该不是很值钱的那种，画家还活着呢”。
顾宁扯了扯嘴角，并没有全打开了，重新卷起来绑了，指了书架顶部说道：“先放上面吧，回头找个盒子盛了”。
对于李学武的俗，她是很习惯的了，艺术品对于他来说只有值钱很不值钱，艺术本身的价值他欣赏不来，也不喜欢这个。
家里没什么字画，唯独他喜欢的一副字还裱上墙了，霸气的很。
说画家还活着画就不值钱了，这倒是个说法，但并不就是真的。
画家活着的时候作品价值就是其艺术价值的最直观体现。
而随着时代更迭，岁月流逝，作品逐渐升值的原因不是画作的艺术价值提升了，而是时间赋予了画作更深邃的保存价值和故事价值。
说起来很玄，其实很简单，现在的古董在以前也很值钱的。
比如什么青花大罐啊，什么盘龙大果盘啦~
这些玩意儿本身就是珍贵的东西，所以流传下来的时候也是珍贵物品。
你现在要说明清百姓家的碗碟水罐传下来值钱，也就值个时间难得的钱。
有可能都不够你吃一碗牛肉面的钱，或者都不值你买个新的碗碟钱。
还有人说了，陶器时代的碗碟水罐流传下来为啥值钱？！
该说不说，这玩意儿值钱还是因为时间久远，太特么久远了，时间价值遮盖了其物品本身的价值，更带来了时间上的未解之谜，显得很值钱。
现在是六几年，你搓个泥巴烤个碗，让李姝给你画几个符号，小心保存了，五千年后也值钱。
到时候人家说不定要给你这只碗定义个好名字，就叫《抬杠者之碗》，上面在做个备注：我跟历史抬了杠。
李学武是不在乎这画值多少钱的，就算它再值钱，也没自己手里的
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