达尼号》九死一生，他自己都以为不敢再这么干了，结果又弄出个《阿凡达》。」
「《拆弹部队》的结尾说的不是别人，是前夫卡梅隆，这个冷酷的狂人抛下家庭，又回来了。他的借口是：观众像孩子一样需要他。」
常梦闻言，捏著马蹄糕的指尖微微一顿，眉峰轻轻挑起，原本散漫的眼神瞬间聚焦，身子微微前倾，追问道：「很新颖的角度，但那又如何？」
林星灼从容说道：「现在美国的政冶环境是什么？政冶正确又是什么？这个维度下，《拆弹部队》是buff叠满的————」
常梦愣了一下，2010年的美国正盛行反战思潮、女性主义崛起、推崇写实反英雄的小众文化。
《拆弹部队》由女性导演凯萨琳·毕格罗执导，她还是卡梅隆的前妻。
再加上影片对伊拉克战争的残酷写实，以及摒弃好莱坞商业战争片的英雄滤镜，聚焦于边缘部队。
完美契合了当时反战、女性主创、批判战争、聚焦小人物真实困境的政冶正确核心，精准踩中了颁奖季的靶心。
这届奥斯卡很可能就跟眼前少年预测的那样，这是前妻对前夫的温柔报复————
常梦缓缓放下了手中的马蹄糕。
她一方面惊叹于眼前这个少年的影视剧解读能力。
这种结合时事政冶的剖析能力，丝毫不逊色于体制内，审核业务部门钻研数十年的秃顶技术官僚。
另一方面，她又对自己热爱的好莱坞电影行业现状怅然若失，不由感叹：「奥斯卡学院派越来越偏爱小众现实题材了，最近几年总让小成本影片叱咤颁奖季。」
「不由得让人怀念上世纪末《阿甘正传》、《勇敢的心》、《铁达尼号》
引领的奥斯卡大片时代。」
「哎，那些横扫全球的经典，今天还会重现吗？」
吱呀！！
三人聊天正酣，包厢门被轻轻推开。
这场饭局的主角，总局电视剧司规划处的李浩，迈步走了进来————