而且李秋棠还进一步提出：“要多打，而且要在不同的场景里打，用不同的兵器和方式打。观众已经看多了飞来飞去的大侠，我们就写不同的打戏。刀怎么打，枪怎么打，哨棒怎么打，宇文英的弓箭怎么打，他手下那么多奇奇怪怪的人，他们的兵器怎么打，都写上。在屋顶上高来高去怎么打，在巷子里，狭窄的空间又怎么打，在室内怎么打，在大街上怎么打。”
“你这样要从头打到尾啊。”编剧说。
但这就是李秋棠要的：“就是从头打到尾啊。这就是我们的卖点，紧张刺激又多样化的打戏，满足观众找刺激的心理。不要儿女情长，不要为国为民，就是杀坏人，给自己套那么多枷锁干吗呢。”
教训完编剧，李秋棠还是亲身参与到剧本的编写中。
李秋棠和编剧们一致采用经典的三幕剧结构：开始事件，角色登场，引入主线故事—故事发展，主角解决一个又一个问题，主角陷入危机，主角解决危机，完成蜕变—最后的决战，主角打败反派，获得胜利，结束。
三幕剧是戏剧史上最经典的结构，永不过时，差别就在会不会用。
去年的《无极》和《霍元甲》都是三幕剧结构，特别是《霍元甲》，它的结构简直如教科书般标准，《无极》就没用好。
“第一场戏，开场画面就是成瞎子在执行悬赏任务，进入室内，自报捉刀人，被人嘲笑：‘什么年头了，还有捉刀人？’然后这里借旁人之口解释捉刀人为何物：‘跑江湖的，为官府抓贼，赚几个赏钱。’我不喜欢用旁白和字幕，这样太偷懒了。这里就要打一场，从室内打到室外，重点在室外，可以安排一段屋顶追逐戏，高来高去嘛。经过一番打斗，罪犯奄奄一息，企图用钱收买成瞎子：‘你抓贼也是为了赏金，我给你，你放我走。’但成瞎子不答应，还是抓了他。
“这一场戏就把成瞎子立住了，职业是捉刀人，武功高强，有正义感，可惜是个瞎子。”
“然后成瞎子带着抓到的罪犯去衙门交人领赏，再一次自报家门是捉刀人，衙门的人也说：‘现在还有捉刀人？’再次强调他身份的没落。衙门交人这里可以插个反转，之前抓的贼当场供出衙门捕快里潜藏着一名想洗白的悬赏犯
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