却在中华文化语境下讲其干脆利落的剖开，你只管低头去看，看到什么，都在其中。
我知道他为了整体结构的不失衡而放弃了进一步论述，毕竟文章的核心不是更具深度的批判，而是更具感染力的爱与救赎。
他平衡得很好，批判与希望和谐共存，不至于倒向哪一边，我不敢想象，如此成熟且妥帖的处置，居然出自于一个14岁少年之手。
如果你们真正读过巴金老师的《灭亡》和王檬老师的《青春万岁》，你们就会清楚且真切的意识到，方星河的水平已在他们之上，数遍国内大家，没有人能在25岁以内的年龄段战胜方星河，我输得不冤。”
为了最后这一碟醋，他硬是包了一盘饺子。
明面上是洗白自己，顺便展现一下心胸，但本质上是捧杀，是为方星河树敌。
《灭亡》和《青春万岁》是顶好的作品吗？
以现在的眼光来看，不算了。
稚嫩、不够成熟是一方面，再有就是脱离了时代语境，很多语句都不再能够带来触动。
但这绝不是拉踩的理由。
方星河发自内心的认为，抛开时代、抛开前因后果谈作品就是耍流氓。
《性》确实更好，但是仅限于当前时间点。
甚至，原本他能写到比这还好，只是他为了平衡和过审而牺牲了一些野性，但这能够说明全力以赴的改版《性》是更好的作品吗？不，那只是在2025年更好的作品，而非现在。
写到如今的模样，就是最适合1999年、最适合14岁方星河的版本。
陈丹轻未必不明白这一点，他选择装傻，用方星河去激怒当今的文艺青年，十分恶毒。
但他终归是给吹嘘方星河的声音，增添了一点音量。
某些人，吹得更狠。
这里的某些人，特指余桦。
“在审稿现场看完方星河的《性》之后，我回去整整气了三天，妈的，怎么能写得那么好！
我真的是憋了好久，今天必须写一写。
《性》到底哪里好？
第一个是结构好。
乍一看是10个碎片化的小章节，标题既不走意识流让人去猜，又不用华丽修辞去调动情绪，就那么平实的往那一摆，开始你根本注意不到，等到看完全文回过头来再仔细琢磨，挖槽，越琢磨越有韵味！
在
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