片，而是国内的商业电影愈发走向了行业垄断和破坏规则的一面。”
“别的不说，你的《小偷》我是去电影院看的，影片的质量非常高，但与此同时，连我老家的电梯里都能看到你电影的广告，这就很让我惊讶了。”
“作为一名非类型片的导演，我对这样的电影艺术和垄断性权力的结合感到担忧，这是对公共资源的非良性攫取和利用！”
贾科长后世因为《三峡好人》的排片和张卫平就有过一场骂战。
他说这些话一方面是源于对艺术电影不具备市场营销条件的悲叹，也是为了彰显自己心中那一丝所谓的民主精神。
从他后世的博文和社评看，贾科长把这种电影铺天盖地的营销叫做弥散的电影法西斯，从社会学的角度看是破坏了平等和民主的原则。
脑洞清奇。
贾科长话里行间暗讽他为官方张目，没有站在同为导演的阵营，听得众人都是暗自咋舌。
这帮第六代就是勇，太敢讲了。
一边穿着红马甲的刘伊妃却是眼睛亮晶晶地看着路宽，不自觉地俏脸带笑。
她特别喜欢听路宽讲电影世界的内幕，比如给她讲香江左派电影人，讲茜茜公主和维斯康蒂的故事。。。
刘伊妃觉得无论路宽是在拍片还是在做电影有关的事情时都特别神采飞扬，好像变了一个人，不再是那个人面兽心的洗衣机。
整个人都变得特别纯粹。
路老板自然不惧这样的论战，当即想也不想地反驳出声。
“贾导的思想似乎还停留在计划经济时代，停留在你们发轫和成长的70年代。”
“我认为，贾科长这样把电影的正常营销，妖魔化为对公共舆论和权力的侵占是不妥的！”
贾科长正待答话就听得路宽滔滔不绝。
“电影有三层属性，第一，电影是技术，第二，电影是艺术，第三，电影是商品。”
“电影不仅是你们口中解放思想、撕开舆论铁幕的艺术品，更是产业发展中最普通的一件商品。”
“电影的拍摄、后期、发行、宣传、放映都需要成本，如果贾科长是作家，大可以凭着一支笔一张纸就去开展创作，满意就继续写，不满意就撕掉重来。”
“但是电影可以吗？如果各位仅仅是为了抒发自己的个人抱负和情感去做
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