参与你们这些主竞赛单元的评比，但也就仅能从题材和戛纳影展的调性，给你们提提建议，其余的也说不出太多。”
兵兵举杯笑道：“那我们今天要长见识了。”
他目光先投向王小帅：“小帅导演的《日照重庆》，我看了片花和简介。影片算是延续了对社会变迁中个体命运的追问，一个父亲回到因自己而变的城市寻找儿子，这个内核非常有力，是典型的作者电影路径。”
“在戛纳这个舞台，这种深沉的、带有忏悔意味的人文关怀，永远是评审团不会忽视的类型。挑战在于如何让这种非常东方的内敛情感，穿透文化屏障，更直接地触动国际观众。”
王小帅原本有些紧绷的神色稍缓，路宽的评价既点出了他的优势，也指出了关键难点，非常中肯，他点了点头：“路导一语中的，情感共鸣的跨文化传递，确实是我们这类片子最大的课题。”
路宽又转向贾樟柯，语气带着欣赏：“贾科长的《海上传奇》更大胆。用纪录片的形式让亲历者口述魔都的历史，这本身就是在构建一部‘影像史诗’。在电影节追求奇观叙事的潮流下，这种返璞归真的、基于真实记忆的创作，反而显得珍贵。”
“但我担心你有个问题会被诟病，也是刚刚才想到。”
贾科长才被他夸得有些飘飘然，倏然一惊：“什么？”
“你这部电影里讲的都是魔都话的对白，但华语片是没有字幕的，我看你要多准备一些观影手册了。”
按理说贾科长不是电影节的新秀了，但他这桩糗事在上一世也曾被自己如法炮制过，导致不但连外国人看不懂，想给他造势的本国记者都对着大银幕的魔都方言抓耳挠腮。
兵兵和井甜在一边默默听着，心道这些第六代们在务实这一块，和才搞出系列营销的问界以及路老板相比，还是差距太大了。
可能这就是纯粹的导演和一个电影全才的差距吧。
路老板最后笑着看向北野武：“至于武桑的《极恶非道》……”他故意停顿了一下，北野武立刻做出一个“你尽管放马过来”的搞怪表情。
“这部电影简直就是你把电视里的搞笑天赋和骨子里的暴力美学彻底融合的产物。它不像传统黑帮片讲情义，而是赤裸裸地展示权力规则
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