更深的门道：仿作者对于这幅巢湖图，有自己的理解。
就如林思成说的，他没有石涛一般历尽苍凉、漂泊，失意且无奈的人生经历，所以无法共情隐藏在画中的情绪。
既然无法共情，仿作者才另僻蹊径，结合自己的心境创作。
但他再是另僻蹊径，也只是仿作，石涛早已将意境限定在萧山瑟水的框架之中。仿作者的线条越是柔和，色彩越是明丽，越给人一种「画虎不成反类犬」的感觉。
所以，才让所有人都觉得这幅画仿的不好。
让盛国安说心里话，也确实仿的不好。但有的时候，你看一幅画不能光看画的好不好，还要结合其它因素。
比如这一幅：只要是稍懂点画的人都能看出来，仿作者的笔墨很生涩，技法很薄弱。
说直白点：功底不深，甚至可能是初学者。
但什么样的初学者，还在基础技法都没有学到位的时候，就能总结出特有的创作技巧、完全流程化的创作风格？
甚至于在仿作前辈名家的著作时，并非一昧的抄，而是大胆的融入了自己的理解？
虽然融的不怎么样，但这本身就是一种极为自信的表现：名家画的，只是适合名家自己的风格，而非适合我————
想的越多，盛国安的眉头皱的越紧。
田如龙饶有兴趣：「是不是看出什么了？」
盛国安点点头：「这画不简单！」
田如龙愣了愣：「这话刚才不是说过了吗？」
这画要是简单，林思成敢第一件就拿出来？
盛国安想了想：「作者绝非无名之辈。」
由如龙又愣了一下：这话也说过了啊？
画刚摊开的时候，我就问过你：这画怎么样，是你亲口说的，这笔意有些眼熟。
你研究了半辈子的画，也画了半辈子的画，正因为觉得笔意眼熟，才正好说明作者是名家。
正暗忖间，盛国安侧过身：「张先生，你怎么看？」
张宗宪不假思索：「用笔拘谨，墨色简单，层次分明，设色清丽。线条劲挺流利，笔性秀润，中锋饱满。有点像是从碑学中得来的笔意，但过于追求流畅好看，缺少苍茫生拙的古朴感。
关键在于人物：造型写实通俗，物象轮廓清楚，形象饱满秀美，色彩鲜亮讨喜————」
说了好长的一段，张宗宪
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