去年跟玛利亚·凯莉撕成那样，还一而再再而三在后者否认的情况下咬着不放。
而后，在柯蒂斯八岁那年，老妈因为一桩毒品交易被人谋杀，年幼的柯蒂斯只好投奔同样身在贫民窟中的外婆一家。
当然，对于这一波节奏，挺多人还是不明所以的——他们甚至都不知道所谓的“中国威胁论”、所谓的“亚洲入侵论”究竟是个什么玩意。
他们只会按照各大传统媒体给的消息来认识这个世界。
今天媒体说东他们就是东，明天说西那就是西。
而在部分大小媒体的描述下，拿下了格莱美奖的周易就成为了亚洲入侵的排头兵，是必须要阻止的恶龙、是必须要抗击的魔王。
“简直是无稽之谈！他妈的还有这么多人信就离谱。”
钱江差点没把手头的报纸给撕了。
很显然，这是很多媒体的反击——对华纳率领公关天团帮助周易拿下格莱美奖的反击。
“正常，你不能指望到现在还有不少人相信地平说的欧美蠢蛋有什么高超的甄别信息能力。”
坐在休息室沙发上的周易咬了一口热狗面包，补充着忙到快一天没怎么正经进食的胃，含糊不清道：“毕竟我拿下格莱美这种事对他们来说冲击太大了，往大了说就是我已经有能力威胁到了以他们为主的文化评价体系，他们是绝对不会善罢甘休的。”
以欧美——准确的说，是以美国为主的文化评价体系，一直以来都是美国对外输出文化价值观的武器。
无论是格莱美还是奥斯卡亦或者所谓的欧洲三大、全英音乐奖等等，你想要拿奖那就得进入那个圈子，或者得符合他们的观念，然后才会到比拼公关能力的阶段。
如果说电影导演偶尔还能够凭借画面上的表达时不时突破一下封锁，那流行音乐方面就是亚洲市场单方面的被完虐。
尤其是对于起步极晚的中国流行音乐市场而言。
哪怕是进步神速的日本音乐，在美国现行规则下也是一败涂地。唯一一个有希望打破封锁的天才坂本九早早因为打压回到了日本不说，后面还死在了空难上。
周易这次能够拿奖，也是多亏了他背后的华纳、迪士尼、苹果、皮克斯、可口可乐等等那些利益集合体就是这圈子里的一员，这才拿到了进场
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