丑”逐渐变成了暖色调。
可以说是在色调上反常识的大量运用，才让《小丑》的逼格进一步提高。
相对来说，《小丑》的后期是很麻烦的，因为需要大量的色调处理，许多不起眼的小剧情，都需要运用对比的色调。
街道上、店铺招牌、遮阳棚、汽车、人们的服饰……都需要调整红、黄、蓝、绿色调的对比度，来加深对比和矛盾感。
这些也是电影后期调光师的职责。
在如今开始大量采用数字摄影机的时代，胶片时代的电影调光师，也逐渐被称呼为调色师。
这个其实不用管，只是名字不同而已。
但不管叫什么，他们都是对色彩极其敏感的专业人士。
曹阳只给出了要求，具体的成片标准，还要通过调光师不断的实际调整一个片段，来达到最优化，只有曹阳满意了，才能以此为基准进行后续操作。
至于音乐，整体基调以低沉、压抑为主，大量使用大提琴等低音乐器营造阴郁氛围，同时通过节奏和音程的特殊处理强化角色的心理变化。
但是，在音乐的运用上，也会反常识。
亚瑟杀死母亲彻底变身小丑后，在暖黄的色调中，亚瑟开始了第二次和第三次舞蹈。
背景音乐也会从一开始沉重的大提琴，变成了轻松欢快的爵士乐，看似唱反调的音乐，会更加凸显极致的讽刺，歇斯底里的发泄，一种病态的狂欢释放。
由于色调和配乐变化太大，曹阳一直跟着后期。
一直到《蝙蝠侠：黑暗骑士》上映前的一个星期，曹阳才跟诺兰一起上了个脱口秀节目，宣传了一下电影。
在老美，脱口秀是电影上映前的主要宣传渠道之一。
在节目中，曹阳主要谈了谈跟诺兰合作的初衷，无非是从诺兰的第一部《蝙蝠侠》里，看到了不一样的东西，诺兰是个很有想法的导演……
诺兰则说，当他知道自己将要与曹阳合作时，一瞬间压力扑面而来，曹阳是他最佩服的导演，是独具慧眼和很有深度的人。
在合作过程中，那是相当的愉快，两人很多想法都有共通之处，这是他为此感到骄傲的事……
大多数时候，曹阳都是在微笑着倾听，只有当主持人问道他时，他才会说寥寥几句。
而诺兰明显话就多了。
曹阳
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