不犹豫的否掉了这个版本，并且还收回了剪辑权，让剪辑师砍掉多条支线，重写结局，抹去道德模糊性。
但导演肯尼思—洛纳根不干了，这他妈不是我的电影，也不是我想要表达的意思。
我这他妈是文艺片，是作者电影，不是该死的商业片，你福克斯探照灯为什么不让我剪辑？
你福克斯探照灯凭什么乱剪我的电影？
什么？你就剪？还拒绝我进剪辑室？
操！
给你脸了是吧？
法院见！
于是，由剪辑权引发的法律拉锯战从此开始，肯尼思—洛纳根发起了剪辑诉讼权。
这件事在好莱坞是非常罕见的案例，导演以「署名权」威胁，要求保留创作意志，并且由此还引发了导演是不是具有剪辑权的持续了很久的争议和大讨论。
然后这部电影因为诉讼争议，就被搁置了起来。
直到现在，这件争议了差不多五年的诉讼，还是没有结果，哪怕是许许多多的好莱坞导演都公开表示支持肯尼思—洛纳。
其中，就有马特—达蒙、马丁—斯科塞斯等好莱坞重量级人物，都曾公开发声支持导演，认为导演本就应该具有剪辑权和署名权。
肯尼思—洛纳根也很无奈，他经过慎重考虑，决定有「限度」的妥协。
既然福克斯探照灯认为《玛格丽特》节奏慢太冗长，那就有限度的删减和重新补拍一些新的镜头。
但问题是，福克斯探照灯肯定是不会掏钱让导演补拍的。
更大的问题是，导演肯尼思—洛纳根没钱。
于是，导演肯尼思—洛纳根发动了作为的导演的必备技能—一他不仅说服了女主角安娜—帕奎因，也说服了男主角马克—鲁法洛，让两人免费补拍，并且是自掏腰包补拍！
马克—鲁法洛也不知道自己为什么会答应。
总之，在导演肯尼思—洛纳根跟他聊了两个小时后，他就稀里糊涂的答应了下来。
不知道是自己不正常还是肯尼思—洛纳根不正常，总之，这里面肯定是有个不正常的。
比如，现在补拍完了，他才意识到，福克斯探照灯跟肯尼思—洛纳根还没和解，福克斯探照灯甚至都不让肯尼思—洛纳根进剪辑室，就算是补拍了，又有什么用呢？
算了，钱已经花了，补拍也完成了，爱怎么著怎么
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