。”
黄至筠笑道：“反也船上无趣，文瑞不如写出来，请秦大家帮忙斧正一番，说不定将来也是我不系园的一段佳话。”
帘后的黄其霰瞪着老爹，偏就是老爹事多。
但她立了十多年的人设，断是不能今日破功的，再加上她也好奇夫子写了什么曲儿，于是捅了捅身边的侍女，叫她赶紧端了笔墨砚台出去。
看着众人期待的目光，陈凡也不再推迟，大大方方坐下，提笔就在纸上写了起来。
黄至筠和秦妙音好奇去看，只见陈凡写道：
南商调·山坡羊
看到是这曲目，秦妙音眼睛一亮。
这南商调脱胎于元杂剧，最古早的版本是元杂剧《倩女离魂》中《商调·集贤宾》的套数。
元末周德清《中原音韵》中有载，北方的《山坡羊》多用于悲伤的曲目。（比如关汉卿的《窦娥冤》）
不过到了大梁，北曲南渐，在声腔上，《南商调》传奇再造，从北区的一板三眼，增加了“增板”的延展抒情，有的曲目，拖腔能达到八板。
也就是说，这曲子，从原本的悲愤曲目，渐渐转化为南曲中悲伤、幽怨的曲调。
女子嘛，就是喜欢这种调调，越悲越好，越伤越妙，要不然后世言情剧也没那么多“虐”的情节了。
不待秦妙音多想，陈凡已经落笔在了纸上：
胭脂雨落旧梦沉砚
焦尾琴喑哑了断弦
秋水凝睇似初见
映我玉簟寒霜满院
残笺湮墨痕
说甚鲛绡泪未干？
若返兰舟初逢岸
宁作萍踪散
不教离恨染——
任他凤诏催金殿
且抱孤桐卧松烟！
陈凡刚刚写完，黄至筠这个大男人还好，而秦妙音已然看得痴了。
这首词其实是分成三个时态的。
过去时，“旧梦沉砚”，砚中墨石凝固的往昔泪水，胭脂雨是江南离别时的惆怅。
现在时，焦琴尾暗哑了断弦。
将来时，寒霜满院先于离恨染，如今空余霜华…生离比死别更诛心！
总的来说，陈凡这曲儿描写的是雨中小情侣送别的场景，很有文艺青年的调调。
黄至筠这个大老爷们还没什么，只赞道：“文瑞这词儿道尽了痴缠之事，果然一经通而百文生，厉害厉害。”
这曲子对于老黄来讲，就是个颇有意思的新曲儿，但对于文艺女青年的秦妙音来说，这杀伤力……巨大。
她沉浸其中半晌之后，
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