匆/超过路人。”
我说的近作，是指他们伉俪南迁后的。
人是很脆弱的动物。变故可能导致精神上甚至肉体上的死亡。然而女性的神经之网是纤细而柔韧的。诗人是神经质的，一种半呆半痴的表象。诗人已经魂不附体了，常常是躯体戳在人间，尚有余温，而精气早飞升天外了。
王小妮的茫然，是一种全方位高层次的茫然。是杰出的诗人必然的过程和结局。呜乎！瞳孔扩张，目光四散，遁入空门最好，遁入空门最好。
但愿，“诗人是醒着做梦，艺术家不同于精神病患者，是他找得到从想象世界回来的道路”。
我觉得“崛起诗群”那帮人，只有王小妮露出了超越的端倪。（即便是舒婷的“电视诗”也是失败的，是平常之作）。王小妮的近作笔笔皆是人生极致悲剧氛围。针灸一般，专找穴位，细细地凉凉
捻将进去。随手拈来，随便的完整，淡泊的奇诞。炉火纯青，大智若拙。
且看这些绵长而迷乱的题目吧：
《鸟所炮出来的巨型悲剧》
《曾经有人试图追寻什么来路》
《我会见世界，只想证实他惯于一个人》《一幅照片所带来的绵无际的麻烦》
《一瓶雀巢咖啡帮我浪迹黑夜》
在错杂的路口，遇见一个错杂的路人》
诸此类别具一格。
对于女诗人王小妮的近我想借用一位著名小说家的来概括：人生的本质就是惶惑。
一九八六年五月于黑龙江
二.《王小妮诗歌世界解析》
一一评王小妮诗集《我悠悠的世界》
原载《诗潮》1990年第2期
1988年1月至8月，王小妮写出了她十分重要的一部诗集《我悠悠的世界》（油印）。这部由四十多首诗组成的诗集，是她最终由朦胧诗人升华为纯粹的现代诗人的标志。她创造了只属于她自己的、另一个完整的世界。
一、玉小妮自画像
在王小妮编织的诗歌世界里，她以两类形象面向自我，面向人们。
（一）旁观者
“可能这个世界/只是安排我来注视的。”
最初，这种尴尬的身份或许并不是王小妮自愿选择的，而是外面那个冷漠的、缺少人道主义的世界胁迫出来的。随着外面那个虚无世界的日益物化，王小妮仿佛也甘心如此的地位，并自以为傲了。
（二）自乱者
“没人
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