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苦思数日，竟难以下笔，
总觉所作皆落俗套，
失了该有的空灵意境。
不知解元…可否赐教一二？”
她说着，取过一张花笺，
其上用工楷写着一个词牌名
——《苏幕遮》。
苏惟瑾超频大脑瞬间启动，
无数《苏幕遮》名篇汹涌而过，
从范仲淹的“碧云天”到周邦彦的“燎沉香”，
乃至后世纳兰性德等人的作品皆清晰呈现。
他略一沉吟，并未直接给出任何成品，
而是缓声道：
“《苏幕遮》，原为西域舞曲，
唐时传入，本带异域风情，
后转为词牌，宜写羁旅秋思，
格调可苍凉，可婉约。
其关键在于上下阕中间两个五字句，
须对仗工整，且能承上启下，转接自然。”
他这番从词牌源头、风格到技术要点的剖析，
已然超出当下多数词人的认知，
显得极为专业。
沈香君听得美目渐亮，
不由追问道：“那意境该如何把握？”
苏惟瑾想起后世对词的某些美学理解，斟酌道：
“或可尝试‘造境’而非‘写境’。
不直接摹写愁苦，
而是通过意象组合，
营造一种氛围，让读者自行体会。
比如…”
他略顿，脑中组合着意象。
“不必直言秋寒，
可写‘碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠’；
不必直诉乡愁，可道‘明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪’。”
他信口引用的虽是范文正公的名句，
但在此时却绝对是石破天惊的新论！
尤其是“造境”之说，
更是精准概括了高级词作的审美核心！
沈香君整个人都怔住了，
檀口微张，难以置信地看着苏惟瑾。
她浸淫词曲多年，
从未听过如此精辟透彻的论述！
那几句示例，虽只碎片，
却已勾勒出一片辽阔而苍凉的秋思之境，
意境之高远，用词之精炼，远超她的想象！
“碧云天…黄叶地…波上寒烟翠…”
她喃喃重复着，眼中爆发出璀璨的光彩，
仿佛推开了一扇全新的窗户，
“酒入愁肠，化作相思泪…妙…太妙了！
解元真乃天人也！”
她激动得声音都有些发颤，
再看苏惟瑾时，目光已彻底不同，
充满了叹服与一种近乎崇拜的惊喜。
“沈大家谬赞了，不过是偶有所感，胡言乱语罢了。”
苏惟瑾适时收住，含笑品茶
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