导的长津湖。
要说搞特效这块，徐客很牛逼，他本身就是大画家，专业漫画师水平，特别喜欢画分镜，神韵和气势兼备！
巅峰期的蜀山传，随便一个镜头都能秒了斗气化马。
比如吴竟的四十米大刀……
那画面运镜和构图堪称神来之笔，而这只是里面最普通的。
阿凡达是科幻，蜀山传是仙侠。
特效非常依赖想象力。
而现实题材的电影，对想象力的需求更多！更大！
比如2012这类灾难片。
比如寄生虫，这个存在于想象中的空间！
想象力才是驱动特效的引擎！
打破特效桎梏的利剑！
其实太有想象力也不好，太多的选择反而会迷失……
有时候误打误撞反而会成为经典。
可李明洋不是一般人，他是站在未来，看现在！审美远超这个时代。
首尔之春原片，他看过太多遍，记忆犹新。
他清楚的知道自己要什么。
在巨大的想象力与钞能力相互碰撞下，十月的某一天，一款处理光影强弱，实时模拟光线行为，让照明效果更加自然的引擎出现了！
细腻的表现，真实的光晕。
冷暖、强度、光比、角度调节难度大降，还能够追踪。
李明洋将这个引擎命名为‘追光’引擎。
特效引擎是一种降本增效，批量处理的系统。
游戏行业比较常见，比如虚幻引擎、寒霜引擎，针对的细节不同，需求不同而开发出来的引擎。
现在的游戏引擎，因为技术原因，还无法过度到电影上。
但是随着特效的迭代发展，未来很多影视特效都是基于游戏引擎而来。
最著名的就是虚幻引擎！
《哪吒2》中，美术团队使用虚幻引擎，来进行镜头即时预览，包括预览光照效果和材质效果等等。
这样可以保证制作团队能够快速调整火焰的光照强度和色彩饱和度，确保画面既热烈又不失层次感。
相比较于传统电影制作工作流，这种实时反馈的工作方式，大大加快了制作进度，并减少了后期调整的工作量。
实时渲染可以大大加快制作进度，这是游戏和影视业的普遍共识。
盘古特效，大大小小的引擎很多，通常都是作为插件在用，批量制作，大大减少重复工作量。
当然，这些
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