市局食堂的早晨人声鼎沸，弥漫着食物与咖啡因混合的提神气息。周幸以和桑榆相对而坐，气氛却与周围的喧闹格格不入。
周幸以埋头对付着一碗白粥，试图用食物压下脑子里那些不合时宜的“案件细节”以及几乎彻夜未眠带来的、仿佛灵魂出窍般的疲惫。
他感觉自己像个在战术规避动作中差点扭了腰的老兵，状态十分不专业。
桑榆则小口吃着包子，大部分注意力早已被手边那厚厚一沓杨芳芳案的卷宗吸走，脑海里飞快地过滤着信息碎片。那种专注，让周幸以觉得打扰她都是一种罪过。
“周队，”桑榆咽下最后一口食物，用纸巾擦了擦手，目光清亮地看向他，“杨芳芳的遗物，特别是她画的那些画，现在在哪里？”
周幸以强迫自己从“桑榆连吃东西都像仓鼠”的诡异联想中挣脱出来，努力让眼神聚焦：“大部分在证物室，她父母认领了一部分她生前的作品，算是留个念想，怎么？”
“我粗略翻了翻卷宗里附的画作照片，尤其是她最后几个月的作品，感觉……有点奇怪。”桑榆斟酌着用词，“她似乎对雏菊情有独钟，但后期的雏菊，和前期相比，形态有些微妙的不协调，我想看看原作，照片可能丢失了细节导致有些失真。”
周幸以瞬间清醒了大半。
二组那个棘手的“滨江路玩偶案”就是靠桑榆这种对图像和细节的非常规直觉打开的突破口，他立刻起身：“走，去证物室。”
证物室内，光线冷白，物品排列整齐，带着一股特有的肃穆。杨芳芳的遗物静默地陈列着，无声诉说着一个生命的戛然而止。
桑榆戴好手套，小心翼翼地将那些素描本和一摞单张画作在宽大的桌面上铺开。
对比是鲜明的。
早期的雏菊，花瓣饱满，恣意舒展，色彩明亮温暖，充满了向阳而生的生命力，一如她父母口中那个单纯、热爱生活的女孩。
然而，近期的画作，色调明显灰暗、压抑，仿佛蒙上了一层挥之不去的阴霾。更引人注意的是花瓣的形态——一些被刻意拉长，显得僵硬；一些短促内敛，仿佛受到惊吓；甚至有些花瓣的朝向违背了自然规律，带着一种人为的、规律性的扭曲感。
“看这里，”桑榆指尖轻点着一幅画中几朵簇拥的雏菊，声音低沉
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