是件古董了。这些曾经记载过历史某个时间的东西，放在历史学者的眼中，极有研究和收藏价值。
就如同华夏古代的圣旨一般，留存到今天的，无一不是价值连城的珍贵文物。
陈博小心的将那张有戴高乐亲笔签名的政令放到一边，继续往下看去，后面的七八张纸，都是一些信函，其中包括弗雷与当时的卢浮宫以及吉美博物馆馆长的通信。
不过这些信件就全部都是由法文撰写的，要不是身边的温兆士认识法文，陈博还真看不懂上面写的是什么内容，着实是有一点难为情。
随着温兆士的翻译，陈博的脸色，变得不怎么好看了，因为在1914年弗雷和当时吉美博物馆馆长的一封信中写道：“我所拥有的这些东方艺术品，均来自京祭祀先祖皇帝诸殿之一的寿皇殿正殿——法国远征军司令部所在地。”
看着这些百年前当事人的信笺，陈博和温兆士心中是百感交集，国强则民强，国弱则民弱，在陈博等人看来，这些事情是极不光彩的。
但是在那些进军华夏的人心中，或许是他们一生都为之自豪和到处宣扬的事情。他们会认为是自己征服了一个民族，得到了自己应有的东西，战利品。他们从不觉得这是一种对主权国家的侵入。
摇了摇头，陈博跳过了这一封信，让温兆士继续往下解说。
在逐字逐句的听温兆士解说完之后，陈博终于了解了弗雷家族和其亲属捐赠部分华夏艺术品的事件始末。
而对于国内很多专家们一直都很困惑的某些疑问，在这些信件里，也都一一有了解答。
从上个世纪八十年代以来，出现在国际拍卖场中的华夏清代帝王妃子的油画肖像，其来历一直都很神秘，不为世人所知，对其来历一直都有很多种猜测。
但是通过这些信函，可以清楚的知道，所有的油画肖像，都是出自弗雷家族之手，除了他们捐赠给博物馆的之外，还有10余幅清帝王妃子画像，流入到了国际拍卖市场之中。
而弗雷家族捐赠给吉美博物馆和卢浮宫的华夏艺术品，一共有18件，而这18件馆藏精品里，就有三件是郎世宁的油画，三幅分别是郎世宁的《木兰图》四卷，《哈萨克贡马图》、《康熙南巡图》第一卷。
另外还
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