郎却立刻纠正，“‘大家’可没有为组合的成功出什么力。”他故意纠结于这样的社交辞令。
岩桥慎一觉察到这一点，客气一笑，没有接这一句话。
这些日子以来，TRF这支组合，风靡东京的迪斯科。这阵风不仅吹遍东京，又从东京往外扩散，整个曰本的迪斯科都在放这支组合的音乐，期待TRF能突然空降自己所在城市的迪斯科，来一场特别演出。
这仍旧是岩桥慎一制定的宣传策略中的一环，让TRF的随机出现演出继续下去。与此相对的，则是这支组合出道之后，没有立刻安排单独的出道演唱会。
TRF在东京的急速扩张，其中少不了唱片公司的金元打点以及宣传策略。但当组合在东京成为流行之后，风靡全国，就成了自然而然的事，无需公司再费太多心，只要推波助澜就好。
大都会的年轻人投身于迪斯科舞厅，其中带有一丝逃避现实寻求集体安全感的意味。而小城市里的年轻人，却只是看着大都市的流行风向，下意识地追随着所谓的“大都会流行”，而不会意识到，这份突然兴起的狂热，其中暗藏着什么。
不仅如此，从东京又流向全国各地的流行，还成为了鼓动着小城市的年轻人们奔向大都市的动力。同一种流行，在不同的地方，兴起的理由与方式截然不同，这一点，是当岩桥慎一看着收集来的反馈时，也为此感到意外，进而陷入思考的事。
TRF这支组合，因为肩负着开拓新流行的重任，又是前所未有的形式，所以出道的同时，也特别配置了完善的团队，对组合的每一步带来的反响都加以收集，并进行分析。
过去，推出新人的时候，考虑天时地利人和，考虑流行的周期，能不能成功，既看新人的实力与运气，也看制作人的眼光与手段。这一点，不仅是GENZO如此，而是整个业界都是如此推出新人。
但从TRF开始，岩桥慎一决定，要加入科学的方式，再配合实力与运气、眼光与手段，以及流行的周期……最终的目标就是，尽可能的减少对某个制作人眼光的依赖，以更加成熟的方式来推出新人，制作歌手，彻底摆脱手艺人作坊式的公司模式。
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