人员都惊讶。
段承和沈景安在拍摄期间就把场记单做得极其细致，每一条素材都标了场次、镜号、条数、导演意见，规整得像教科书。
废片率极低，几乎每一条素材都是可用的。
不需要补拍，不需要反复筛选，这给剪辑省下了大量时间。
团队配置是专人专职。
剪辑师带着两个助理，一个负责初剪串联，一个负责节奏微调，剪辑师本人把总方向。
调色师同期进场，按照段承给的画面参考和情绪曲线，一版一版地推色彩方案。
音效团队也在同期声整理、环境音铺设、对白降噪、音乐小样，四条线并行推进。
修改次数几乎为零。
段承和沈景安在开剪之前，把整部电影的剪辑方案过了整整三天。
每一场戏的时长、每一个转场的节奏、每一段留白的呼吸感，全部精确到秒，写在方案里。
剪辑师拿到方案之后，几乎没有问过“这里怎么处理”，直接照着走。
零反复改稿，零剧本调整，零甲方临时需求变更。
这在电影后期行业里，近乎奇迹。
特效体量也小得可怜。
《泥燕》是一部现实题材电影，没有CG合成，没有绿幕抠像，没有复杂镜头修复。
唯一需要处理的是几处穿帮，用简单的数字擦除就能完成。
剪辑师私下跟助理说：“我干了十年电影后期，没接过这么省心的活。
素材干净，导演清楚自己要什么，给的东西每条都能用，这活干得真舒服。”
二十五天的时间，整部电影从粗剪到精剪、从调色到混音、从DCP制作到最终输出，全部完成。
拿到成片的当天晚上。
段承跟沈景安兴奋的不能自已。
段承拨通顾星芒的电话时，激动的声音都在抖：“芒芒！剪完了！全剪完了！调色混音全部搞定！
你现在能过来吗？我跟沈导想让你第一个看成片！”
电话那头沉默了两秒。
然后传来顾星芒的声音，有点哑，有点喘，像刚跑完步：“好，我知道了，我马上过去。
你们俩别先看，等我一会儿。”