初，刘明亮的一首《故乡遥》红遍大江南北，这种纯粹的讴歌家乡、回忆家乡的歌曲，带着浓烈的时代风味与家园乡国的情思，带动起了整个八十年代流行歌坛的乡谣大热。在那个十年里，是飞翔乐队最最鼎盛的十年，但占据歌坛主流的，却是乡谣。而刘明亮更是以自己一系列的经典乡谣作品，稳稳地坐上了国内歌坛的头把交椅！在他之后，还有民歌王子赵信夫的崛起，以及甄贞的横空出世！
虽然即便是在那十年的乡谣大热里，其实还是难免泥沙俱下，精品有，佳作有，但水平一般的作品却更多。而且，在持续了几年的热潮之后，随着创作上的衰退，随着刘明亮开始转向更趋舒缓的民谣，随着赵信夫越发的专注民歌，随着甄贞开始全力开拓美式的乡村民谣，乡谣这种明显带着中国风味的流行音乐分类，迅速地衰落下来。
进入九十年代以来，在这个市场上，除了几大高手还偶尔有那么一两首可以听得入耳的乡谣作品之外，几乎已经没有人敢去碰这个类别了。甚至，在九十年代初，就已经有音乐人和乐评人喊出过“乡谣已死”的话。
事实上，市场风向如此，才是从赵美凤到郑长生等人，都对廖辽坚持把这首歌作为专辑第二主打表示担心的最关键原因。
然而，乡谣真的已经死了吗？
显然不是。
乡谣的十年大热之后遭遇寒冬，并不代表乡谣已经不被听众所喜爱了，事实上，正如美国人爱听乡村一样，这种充满了民族特色的家国情思，充满了个人情怀的故乡之恋，这种强烈的诉说欲.望，是永远都不会过时的。
因为每个人都有自己的故乡恋，每个人都有自己的故老情。
可以说，音乐不死，乡谣就不会死！
也可以说，只要人还活着，心里就会有一个独属于自己的故乡，那么，乡谣就具备了绝对强大的听众基础！
之所以乡谣衰落，一是因为音乐人拿不出好的作品了，二是很多自乡谣而来的想法、旋律、节奏，被纷纷的融入了与之风格颇为近似的民歌和民谣，以及流行歌曲。
而且，乡谣这个类别，也的确是太难出精品了！
放到李谦曾经生活过的那个时空来说，三十年的流行音乐史，真正能够称得上殿堂级的乡谣作品，也无非就是那么几
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