当然的，拿了大奖的片子，发行工作就会好做很多，正常情况下，发行商把电影发行权买断之后进行放映，票房也会比较可观。
但问题是，一部败走电影节的失意电影，是什么价？拿了大奖，尤其是如果拿了金熊奖、银熊奖之类的，又是什么价？
尤其像《红高粱》这部片子，现在口碑已经打出去了，如果能在现在抄底买断的话，即便是后续没有得奖，他们也完全可以打着“这是一届遗憾的电影节，因为连《红高粱》这样的杰作都没有获奖”的噱头，再不然把李谦搬出来，等等，有的是各种手段可以宣传，票房未必就真的少多少，但买断的钱，却会少了好大好大的一截！
两边的收支核算完了，一比，很可能《红高粱》没获奖他们反而赚得更多！
只不过这一次，他们碰到的并不是全无国际发行经验的菜鸟导演，而是一个并不太把欧洲的发行权销售收入当回事的李谦，和一个对国际发行规则中的猫腻了解到一清二楚的约翰·戴斯。
所以，得到了授权的约翰·戴斯可以既不用犹豫又不必请示，直接一口回绝，拒绝了收到的所有报价！
…………
同样是下午，约翰·戴斯坐下聊了好大一阵子刚走，廖辽就突然把电话打过来了——她在美国突然接到柏林电影节官方的邀请，对方希望她能出席柏林电影节的闭幕式，并负责为本届电影节的部分获奖者颁奖！
这件事情，来的很突然。
其实不管是柏林电影节也好，还是欧洲的另外两大电影节，很多地方、很多规则设置的貌似随意，但那么多届办下来，其实都已经有章程可循了。
就颁奖嘉宾这一点来说，欧洲三大电影节近些年压力很大，欧洲电影在全球的整体影响力持续下滑，是他们面临的最大问题。
为了拯救电影节，为了保持对电影艺术在一定程度上的话语权，三大电影节在最近十年，尤其是最近三五年来，已经变得越来越开放，也越来越注重宣传、造势、拉明星助阵、站台等等这些此前他们并不太注重的方面。
最典型的就是，尽管一再鼓吹自己在坚守电影艺术的阵地，且从不掩饰自己对好莱坞商业大片的鄙视，但是最近几年来，欧洲三大电影节却步调一致地开始积极拉拢美国的大导演、大
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