领域，直接促使比利时政府在2001年立法推出了名为「罗塞塔计划」的青年就业扶助政策，用电影改变了现实。
在比如他1996年的《一诺千金》揭露的是西欧当年面临的非法移民潮，2022年的《托里和洛奇塔》直指难民危机。
因此像这些极度小众的电影，除了本国和全世界艺术片爱好者，一般无人知晓。
而这，恰恰也代表了《视与听》邀请的来自全世界的导演评委的尺度和调性，杂志在「影史最伟大电影」和「十年百大电影」中，也遵从了艺术性第一位的规则。
在这样的规则下，一些过于商业化、口水化的电影只能被认为是商品，而不是作品，也就造成了世界范围内很多普通观众们并不了解这个根植于专业杂志的评选。
但这一世，这样的情况变了。
因为他们拟为之颁奖和授勋和这位中国导演，历来都是商业和艺术兼顾的典型范例。
这说的倒不是路老板的每一部电影都能在票房和艺术上挑战天花板，是他既能拍商业片，也能拍艺术片起步时选择小众艺术片、题材的《爆裂鼓手》冲奖，在问界的产业链发展需要巨量资金时拍好莱坞标准化产品《异域》全世界搂钱。
他很灵活，也能驾驭不同的题材和风格，并且也在结合自己前世今生的所学、经历、人生感悟不断进步。
这一世的《视与听》其实也很需要这样的一位标杆性的人物，毕竟做媒体的谁又不想自己的影响力变大呢？
特别是这位中国导演已经在去年斩获了欧洲三大的全满贯，《视与听》继续捧他，在艺术上是绝对政治正确的。
即便文无第一，但绝大多人认可的第一，总归还是有含金量的吧？
于是这一次移军阿布达比举办的「影史百大影片」榜单暨「影史最伟大电影」揭晓的活动，也就应运而生了。
所谓「最伟大电影」就是「影史百大影片」的第一名，被单独拿出来予以认可和表彰罢了。因为这种第一名的意义太大，一旦被选定，回立马成为全世界所有电影学院深度研究、拉片、解构的对象，成为所有自身影迷和发烧友们津津乐道的对象，成为所有有志于成为导演的人要学习的第一课。其实前十都会有这个待遇，但无论什么领
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