林晓走后第三年，槐花当上了百工学堂的第七任掌门。
她接掌那天，没有办仪式，没有请客人，只是一个人站在老槐树下，对着那块石碑，鞠了三个躬。然后她走进工坊，拿起工具，开始干活。她做的是一个榫卯——燕尾榫，师父教的，师公教的，师祖爷教的，传了一百年，还是那个做法。木头是新的，榫卯是旧的，新和旧在她手里合在一起，严丝合缝。
那年春天，学堂里来了一个特殊的客人。是个机器人。不是那种科幻片里会走路会说话的机器人，是一台3D打印机，装在集装箱里，用大卡车运来的。运机器人的是个年轻人，叫周致远，三十出头，戴着眼镜，说话很快。他是清华大学毕业的博士，专门研究数字化制造。他说他在网上看到了百工学堂的故事，觉得有意思，想用现代技术把那些老手艺记录下来。
李小槐不同意：“机器做的东西，能叫手艺吗？”
周致远说：“机器不会做，是人用机器做。手艺的核心是人，不是工具。一百年前用凿子，现在用打印机，工具变了，手艺没变。”
李小槐还是不同意。槐花想了想，说：“让他试试吧。”
周致远在学堂里住了半年。他用3D扫描仪把每一件老物件都扫描了一遍——张明志做的榫卯，赵丽萍画的画，陈望的那把凿子，萧然的那张弓，周家的那套皮影，***的那把蒙古刀，金秀贤带来的漆器，李正洙送来的韩纸，老钱做的孔庙模型，大卫画的《汴京梦华》。他把这些数据存进电脑，做成数字模型，然后用3D打印机打出来。
打出来的东西，和原件一模一样。榫卯严丝合缝，漆器光滑如镜，皮影关节灵活，连那把蒙古刀上的纹路都分毫不差。
学生们围在打印机旁边，看着那些东西一点一点被“长”出来，眼睛都直了。李小槐拿起一个打印出来的榫卯，翻来覆去地看，沉默了许久，然后说：“像。真像。”
周致远笑了。
那年夏天，槐花收到了一封信。信是从美国寄来的，大卫·史密斯的笔迹。信上说，大卫退休了，把他的画室交给了大徒弟。那个大徒弟是个华裔女孩，叫林梅，祖籍河南，从小就听奶奶讲百工学堂的故事。她接手画室以后，做的第一件事就是在墙上挂了一幅
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