办事。”
李凤凤说：“这就对了，眼下这个社会，谁不给共产党面子，那就是自找麻烦、自寻死路。”
朱三军说：“电影也是社会生活的反映，我看了这么多的香港黑帮片，也从中找到了一些做人、做事的规律和办法来。”
李凤凤说：“是吗，我整天只见你爬在电脑前看电影，没有想到你还真的是在动脑筋。”
朱三军笑笑说：“如果现在这一行做不成了，说不定我还能成为一个好的黑帮片导演。”
李凤凤也笑了：“三军啊，你现在的角色就是导演啊！你是我们新州黑社会的总导演，真希望你能把咱们这出戏导的越来越好。”
朱三军说：“你放心，新州这个地方，我是不会放手的。顺我者昌，逆我者亡。”
朱三军对李凤凤讲，从《英雄本色》到《无间道》，香港黑帮片创造了那么多的江湖神话与喋血传奇，其实仅仅只是迈了三大步而已。三大步的每一步都有自己的特点，其实也正是当时社会生活的反映。
第一步：英雄江湖。
1986年，《英雄本色》的出现是香港影坛上的一道惊雷闪电。
香港的黑帮片据说是从张彻开始的，这位拍片极具阳刚之气的香港武侠片大师级人物，其影片重视的男性情义向来被香港电影接受，他描写的男性情义，其实就是在主张：在英雄落魄时还能表现得像个英雄的，那才是真的英雄豪杰。他的英雄情义，是千里马遇上伯乐的情义。后来他拍出的《马永贞》，堪称香港黑帮片开山之作，而他喜欢用的演员狄龙和姜大卫，可以算得上是香港电影中较早的“黑帮大佬”。
我们在此所提出的“英雄江湖”，就要以张彻作为鼻祖的。作为张彻的弟子，将张彻的武侠情怀发散到了现代社会中的吴宇森，其实就是继承了张彻一贯主张的男性情义。
在上世纪八十年代的黑帮片中，英雄落魄的主题比比皆是，《英雄本色》是黑帮片的始发阵容，在这部电影里，吴宇森将具有他独特风格的暴力和飘逸的枪战场面融合到了一起，而在这部电影中，周润发塑造的枪手形象更是深入人心，这部《英雄本色》一出手，震惊了当时香港搞电影的内
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