《汴梁梦里人》刊印那天，林晓抱着新书，在工作室门口站了很久。
书是早晨送来的，整整二十箱，码在走廊里，散发出油墨和纸张的气息。张明志拆开一包，捧在手里，翻来覆去地看。封面是赵丽萍画的——老槐树，树下两个人，并肩站着，看着远方。书名的字是他自己题的，一笔一划，工工整整。
“像。”他说。
赵丽萍问：“像什么？”
张明志想了想，说：“像咱们的孩子。”
赵丽萍笑了，笑着笑着，眼眶红了。
林晓站在门口，看着师父师母的样子，鼻子一酸，赶紧别过脸去。他看见走廊里那些纸箱，忽然想起什么，跑出去买了几枝桃花回来，插在瓶里，摆在书堆旁边。粉红的花瓣落在白色的书封上，像一幅画。
消息传开，比他们预想的要快。先是在非遗圈子里，有人写了书评，发在行业杂志上。然后是历史学界，几个研究宋史的学者在公众号上推荐，说这本书“提供了理解宋代工匠精神的新视角”。再后来是普通读者，在豆瓣上打分了，在微博上转发了，在小红书上晒书了。
书店里进了第一批，三天就卖完了。出版社紧急加印，第二印还没出厂又被订光了。
张明志对这些不太在意。他每天还是待在工作室里，教林晓做榫卯，教几个新来的年轻人辨认木料，偶尔和赵丽萍坐在窗前喝茶，看外面的桃花。但赵丽萍会在意。她每天拿着手机，让林晓教她看那些评论。有人夸画得好，她就高兴半天；有人说故事感人，她就眼眶红红；有人质疑书里的事是不是真的，她就闷闷不乐。
张明志笑她：“你在宋朝的时候，不是不在乎这些吗？”
赵丽萍瞪他一眼：“那时候不在乎，是因为在乎了也没用。现在有人看了，有人信了，我当然在乎。”
张明志想了想，觉得有道理，就不说了。
那年春天，一个出版社的编辑找上门来，说想再版《百工要术》。
张明志有些意外：“那本书不是早就绝版了吗？”
编辑是个年轻姑娘，戴着眼镜，说话很快，但很有条理。她说：“是绝版了，但最近因为您的《汴梁梦里人》火了，好多读者都在找那本书。我们查了一下，最早的版本是大观二年的刻本，后来历代都有重刻，但清末以后就断了。
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